弗兰克·盖里已经85岁了，他是世界上仍然健在的的建筑师，他也是从弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd
Wright)以来，美国建筑界重要的人才。他的公司--盖里建筑事务所(Gehry
Partners)已经采用了先进的数码设计程序，在世界各地推出了许多标新立异的建筑。
弗兰克·盖里，1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中的建筑，是位于西班牙的有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
弗兰克·盖里说，对于毕尔巴鄂古根海姆博物馆的成功设计，出现了反对意见，这是不可避免的。然而，对建筑来说，创造力要有，有表现力的形式仍然是很重要的。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
建筑天才在于形象创造
弗兰克·盖里不仅是一个明星建筑师，而且是一个的标志性建筑的明星建筑师。不管他希望这样或不希望这样，作为钛金属表面的毕尔巴鄂古根海姆博物馆的创造者，盖里的这个有尖角的闪闪发光的东西，无论放在哪个城市都将是一个杰出的作品。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
然而，有赞扬自然就有贬低，这是不可避免的反应。标志性建筑被看做是的、浪费的、不可持续的。并且，更糟糕的是，一些考虑财务成本的人认为，盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆是一种华而不实的装饰品。它似乎通过仅提供令人眼花缭乱的外观，巧妙地欺骗了公众。
迪斯尼音乐厅
艺术评论家哈尔·福斯特说，盖里在洛杉矶的迪斯尼音乐厅是一种“媒体商标”，并且他的建筑风格是一种“获胜公式”—任何渴望被理解的公司，通过一种“即时形象”成为全球性公司。
艾森豪威尔纪念碑
同时，盖里卷入了另一个的争议—对他的攻击来自比艺术评论家哈尔·福斯特更保守的方向。他设计的位于华盛顿的“艾森豪威尔纪念碑”，引起了这位已故总统的亲属的愤怒。他们不喜欢盖里把艾森豪威尔表现为一个来自堪萨斯州的“赤脚小子”，认为应当表现艾森豪威尔成功后的光辉形象。
弗兰克·盖里说：“这件事的反应很强烈。一些人认为我和每一个有这种倾向和看法的建筑师，是‘自以为是’和‘讨厌的’……他们的看法是，纪念碑的设计方案缺乏社会责任感和可持续性。设计方案的弯曲的墙和一些特别的处理，是有问题的，并且有一种回到平淡的趋势。
盖里表示，他说的“有表现力的形式”是非常重要的。他说：“从二战以来，我们的大多数城市的面貌是平淡的。它们的建筑属于现代主义。它们是冷色调的。现在，建筑师希望回归过去。”
巴黎LV基金会艺术中心
巴黎LV基金会艺术中心
巴黎LV基金会艺术中心
有表现力的形式不必然是的
他说：“但是，在社会上有人想要更多的‘果汁’，与某些事物联系起来。这样，他们找到艺术家，并且他们找到的艺术家变得非常富有。这些艺术家有自己的工作室。”盖里提到了奥拉维尔·埃利亚松和安尼施·卡普尔。 他说：“他们有大的经营;他们有钱;他们有知识;他们有才能建造巨大的建筑。”
换句话说，艺术家被委托去设计公共建筑，因为他们能满足建筑师不能满足的需求。盖里说：“你不能排除这种力量。如果有空隙，他们将填补。”
他没有把艺术家的这种作用看作一个问题。他希望在进行一些项目时，建筑师与艺术家是一种合作关系。但建筑师不应去参与他们被告之不应参与的项目。
盖里认为，有表现力的形式也不必然是的。他说：“我的建筑全是按照预算设计的，”并且，他对他的事务所的设计方法感到自豪。他说：“我们有严格的设计程序。”
云杉街住宅楼
他说，云杉街住宅楼，有波纹起伏的不锈钢表面。看起来昂贵，但成本不比标准的幕墙高。他们通过与制造商合作，使设计方案更加完善，通过反复测试，减少浪费和返工错误。这方面，在建筑预算中经常占很大的比例。这幢住宅楼的波纹表面看起来像不必要的装饰。但盖里说，这种设计是有目的的：“它们是凸出的窗户;它们可能有10%的装饰作用。”
巴拿马博物馆
巴拿马博物馆
巴拿马博物馆
关注被低估和被忽视的东西
盖里反驳他是一个放纵的艺术家的看法。这可能是因为他的父母认为他是这样的。盖里说：“当我还是小孩子的时候，我的父亲实际上对我没抱多大的希望。他认为我是一个梦想家。他不认为我会有出息。我的母亲也这样认为。”
他说：“您知道，所有的父母都爱他们的孩子。但在那个时候，他们表达的担心更甚于现在。”纽约的建筑使他的父亲惊叹。他说：“我的父亲，他永远不会想到我会成为一个建筑师。”
盖里的其他辩护要点包括，在设计毕尔巴鄂古根海姆博物馆之前，他的建筑不是“钛合金的纪念碑”，而是使用的很一般的材料——例如胶合板和经常用于他的家乡洛杉矶的围栏材料。盖里的许多作品是朴实的，并且关注被低估和被忽视的东西。他不希望他的公司突然进入许多城市，并且向它们倾销“杰作”，但相信他的作品适合它们所处的位置。(来源：设计圈)
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