专访设计师许磊：设计师是灵魂的倡导者

　　人是群居动物，每个人都会有意无意的寻找自己专属的群体。而每个群体都会有一些共性。因为工作、生活的压力，很多人把自己小心的隐藏了起来。设计师在面对一个空间的时候除了考虑建筑本身的属性外还要明确的知道在这个墙壁里生活的是怎样一群人，他们的喜怒哀乐是怎样一个状态。设计师也要置身其中去感受、挖掘，并在设计时抓住这个共性并充分放大。

　　【设计本】 ：“不做其行，不知其情;不谋其位，不知其苦”。作为一个从业十二年的设计师，能说说你对设计的体会与感悟吗?是否有想过向其他的设计领域延伸发展呢?

　　【许磊】 ：从事设计多年，觉得自己才刚刚触摸到设计的本质。这是个艰辛而又充满挑战的行业，除了永远保持一颗求知的心外还需要强健的身体作保障。设计本身是快乐的，但是实施却是需要身体力行的，再好的创意也需要良性的沟通和严格的施工管理才能完成。没有对生活的热爱，对行业的热爱，这种枯燥的工作方式是坚持不下来的。而且设计师的工作是没有规律的，你永远不知道下一个项目的工期会不会和正在做的这个一样紧张，没有一个好的身体做保障也是不行的。我在日常工作中除了装饰设计外还大量参与一些配饰、家具和平面的设计。

　　【设计本】 ：小编了解你曾从上过中央电视台CCTV的“交换空间”节目，还有着一个非常美丽的主题“光阴的故事”，做客我们设计本节目演播厅，能否再次重温下这个CASE呢?为什么是以“光阴”为主题呢?又在演绎怎样的一个“故事”呢?

　　【许磊】 ：这个作品是09年参加交换空间展播的。这是个典型的居家设计，业主从事着电影相关的行业。他希望把自己对电影的感受表现在家里。开始的想法是通过图形和摆设来营造电影的感受，但是我提出了打理困难的观点，毕竟家是用来居住和生活的，不是展览馆。经过多次论证和现场采样，我提出以光线为主题的思路，通过各种有形的装饰手段去控制光影以达到一些很有趣的视觉幻像。这是个愉快的过程，业主也参与了进来，提出了很多很好的建议。主题墙面是由很多不同角度的镜面折射来完成的，目的就是把不同时段，不同角度的视觉形象统一在一个画面里。就像在永不停歇的播放着一部永不重复的电影一样。为了这个主题墙面的丰满，我还刻意设计了不同的色温和剪纸的窗帘来配合，让这个主题更加的鲜明。这个设计的主角是光线，它演绎的是关于电影或者说影像的一个抽象概念。

　　【设计本】 ：灯光在述说着一个美的存在，灯光在闪烁着一个灵的诱惑。出身于中央美院的你，有着对美的执着，而在酒店设计方面，灯光占据了很大的比重，如何从灯光中突出设计的内涵，这需要设计师去思考，你又如何去把握的呢?

　　【许磊】 ：在大学临摹伦勃朗的绘画就知道了光线对于气氛营造的重要性。在室内设计的过程中，灯光营造气氛也是很重要的一个手段。不同场景需要不同的气氛来烘托，除了装饰材料的运用外，合理的灯光设计也会为设计加分不少。

　　关于酒店大堂的照度一直是甲方诟病的一个话题，没有嫌大堂亮的甲方，但是作为设计师却有着另外的理解。首先，酒店星级的评定在发达和国内是有很大区别的。国外对好酒店的理解更看重服务的深化程度或者生态、文化等。国内的酒店除了石材上墙，金箔贴顶之外似乎没有更好的办法来体现档次，所以把大堂做得金碧辉煌也不难理解了。当然在近几年里这种现象在逐步好转，再者大堂的功能区域较多，各处灯光的协调也是个让人头疼的问题，没有一个清晰的主次概念也会形成灯光杂乱、过亮的问题。关于灯光和风格的协调一直都是室内设计不可回避的一个问题，我个人比较偏爱的手段是巧用自然光，分区照射。巧用自然光比较好理解，无外乎开大窗户，天顶采光之类的。充分利用不同时段的自然照度。分区照射的好处是能突出空间的主次，把相对复杂的造型、色彩统一到一个具有舞台戏剧效果的大空间里来，同时还节约了能源。

　　【设计本】 ：现在是一个简约风格横行的时代，可是简约并不等于简单，简约是在简单设计的创意中，融入更多个性化的创意，你是如何理解简约风格设计的呢?如何连接时代美?与传统又有何区别呢?

　　【许磊】 ：简约设计非常考验设计师的归纳能力，不管简约中式还是其他什么风格，都需要对这些风格的共性有着大量的解读，然后在设计的时候把所有有型的共性转换成一种意念，一个高度概括的形态。做简约设计有点武侠小说里“独孤九剑”的味道。先杂学百科，然后全部忘掉。

　　说到简约设计不得不提咱们老祖宗对简约的理解。明代的官帽椅就是一个例子，简单的线条，精密的计算，把功能和美观发挥的淋漓尽致。减到九分恰到好处，再多一分就是简陋了。

　　现代的简约设计和传统风格的区别是生活方式的改变而导致的具体形态变化，古人的生活方式和现代人是有着质的不同，就像辛苦的现代人没有办法在下班后坐在硬邦邦的太师椅上看一晚上电视一样。现代简约设计更强调功能化的设计，更加在意使用者的感受。

　　【设计本】 ：知道许总比较擅长样板房的设计，小编想知道样板房设计与居家设计的区别在哪里?你个人认为，一个成功的样板房设计有哪些标准?

　　【许磊】 ：顾名思义，样板房突出的是一个装饰信息的传递，它更多体现的是一个完整概念的传递，给准备装修的业主提供一种思路，一种装饰潮流的指导，它更像是个艺术品。居家设计更强调功能和个性化，每个家庭的生活习惯千差万别，很多时候功能和审美之间是有冲突的，这就需要设计师的权衡。我常说一个成功的家居设计就是这个家庭未来几年的生活使用说明书就是这个意思。一个成功的样板房除了漂亮还需要有一些指导性的设计，好比新材料的运用，空间的妙用等等。

　　【设计本】 ：一个设计，都有着突出的主题;一个案例，都有着灵魂的附属，这才能称之为设计，否则只是一个不具生命力的败品。你是如何看待主题与灵魂的倡导呢?在你设计的案例中，怎样突出主题的存在呢?

　　【许磊】 ：人是群居动物，每个人都会有意无意的寻找自己专属的群体。而每个群体都会有一些共性。因为工作、生活的压力，很多人把自己小心的隐藏了起来。设计师在面对一个空间的时候除了考虑建筑本身的属性外还要明确的知道在这个墙壁里生活的是怎样一群人，他们的喜怒哀乐是怎样一个状态。设计师也要置身其中去感受、挖掘。并在设计时抓住这个共性并充分放大。让每个身处其中的使用者都能感受到这种共性，让他们找到自己的专属群体。当然，仅仅找到共性是不够的，好比设计一个舞者的家，不能把卧室也往练功房整吧，这需要一个先感受后提炼的过程。当设计者真正触摸到使用者所需，主题自然就产生了。设计师要做的就是把他们通过装饰的手段表达出来。

　　【设计本】 ：古语云：“阴阳适中，明暗相伴，明多伤魄，暗多伤魂;高则阳盛而明多，太低则阴盛而暗多”。看的出在家装设计中，暗含着许多的装修细节，你是怎样看待现在的装修设计呢?你在设计的时候是否会考虑装修问题，使得设计更加的完美?

　　【许磊】 ：一些常见的民间忌讳还是很有道理的，这和现代设计的很多思想是暗合的。关于装修设计又是一个学科了，现在也有一些专业的机构在做这个事情。我在具体案例时也会考虑些装修的常见知识。

　　【设计本】 ：现在很多的业主都是初次装修，在很多流程上都不懂，就会造就一种盲目的信任装修，在与装修公司合作的时候，就会产生一些矛盾，在装修方面你有什么好的建议提醒业主吗?如果在与业主产生意见分歧的时候，你会怎样去处理呢?

　　【许磊】 ：除开恶意欺诈的装饰公司，很多矛盾都是前期沟通不明确造成的。提醒业主朋友在装修之前和装饰公司之间一定要深入沟通。不要相信所谓的(免费设计)，毕竟能对终装饰效果起决定作用的还是设计师。再有就是看清合同，对于双方责权利要了然于胸，不合理的条款一定要及时提出，沟通结果一定要形成书面文字。我在设计的过程中也常和业主的意见产生分歧，毕竟装修是个过程消费，很多时候业主对图纸和施工并不是特别了解。我会努力用简单的图像和语言和客户交流，充分了解他们的需求后再做出修改。

　　【设计本】 ：由于室内设计的门槛比较低，造成现在的室内设计师人数倍增，可是很多的设计师只会绘图，对于施工方面略知甚少。对于施工和设计你是怎样看待两者的关系?在你的施工项目中，是否会引进一些比较环保的装修材料，打造环保设计呢?

　　【许磊】 ：哪个行业都存在新手和老油条。再好的学院教育也抵不上1年工地实践。但是学院教育是必不可少的，关于美学和哲学的辩证关系又是工地上学不来的。在多次与国外的设计交流发现一个现象，国外的设计师偏材料技术运用，国内的设计师注重精神力量的传达。这是个历史遗留问题。就像老外能拿火药做杀人武器，中国人却能做出充满想象力的烟火。施工和设计是相辅相成又相互制约的一对欢喜冤家。再好的设计也需要通过施工来实现，充分了解施工工艺对于设计理念的传达是非常有帮助的，同样合理的施工工艺设计也对项目的实施起到至关重要的作用。

　　【设计本】 ：每个人都在奋斗自己的人生，每个人都在演绎自己的璀璨。奋斗只为实现自己的理想，演绎只为追逐自己的梦想。创业五载，其中必定有着许多不为人知的心酸吧!许总能谈谈你在创业时的一些困难吗?你又是如何的坚持到的呢?

　　【许磊】 ：呵呵，关于创业的动机很简单，我想让每个热爱生活的朋友能通过我的设计找到久违的亲切，一个自己真正渴望的生活方式。创业的过程的确是艰辛的，一个好的设计作品出来要整合很多资源，很累，也很琐碎。让我坚持下来的是那些提供我舞台的客户们，是他们的信任让我有了更大更好的空间去施展才华。在这里我要衷心的感谢他们。(来源：设计本)