设计本：您从业多年，作为一名设计师您眼中的室内设计师应该是怎样的呢?
周丹：室内设计师首先应该是一个对生活有热忱的人，其次是一个专业的人。因为专业知识可以靠时间和经验的累积获取，而更高层次的发展则需要对设计和生活有着极大的热情。设计师不是艺术家，但是设计师要具有艺术家的情怀。摆在重要的位置还是你的客户，因为你的任务是帮助别人完成一个别人的梦想，而不是完成自己的一个作品。
设计本：您从业已14年，拥有丰厚的沟通经验;对此您是怎么看待设计师与业主的关系的?在跟业主沟通上，能不能跟我们分享一些技巧?
周丹：个人认为设计师和业主的关系，有时候会出现两个极端：一是：有的设计师会觉得对方是业主，顾客是上帝。那么对方提出任何意见任何想法都是应该无条件吸取，完全顺从业主的想法，给自己的定位只是做业主的绘图员。二是：有的设计师相反，一味的求新求怪，拿着业主的钱和房子做实验。也许成功了，有一个新奇的独创作品出来，让设计师一炮而红。也许失败了，下次再找一个新的业主来做新的实验。
我给设计师的定位就是专业人士。业主的想法有正确的，有不正确的。而我们能做的是用专业知识和经验去帮助业主做取舍。作为专业人士，我们只提供建议和意见，但是决策权还是在业主手里，就像总经理和董事长的关系。尽量去引导业主去往正确的理想的方向前进。好的作品永远都是设计师和业主双方一起努力的结果......
设计本：设计就像讲故事，作为一位的室内设计师，您的作品是如何来讲故事的呢?
周丹：通过一个房子的装修图片
你可以想象到是什么人住的，背后有什么样的故事，这个是很奇妙的感觉。比如单身的公寓;一家老小其乐融融的大宅;严肃低调奢华的某个位高权重的高层人士。每个业主的生活阅历不同，装修出来的感觉都是不一样的。同样，像香港的装修，日本的装修，美国的装修，其实都可以看到背后人的生活趣味和状态。
关于装修可以简单分成以下几类：
1.讲求实用家居型：但求简单舒服，收纳超强好用。
2.梦想型：买房、装修、生子是人生几件大事。对女人来说，拥有一个什么样的房子，就是拥有一个什么样的家，有的家的样子可能是很多年一点点在脑子里面累积幻想出来的，当有机会实现的时候，也就是完成梦想的时候!
3.展示交友型：也许平时作为某企业的负责人或者是某个喜欢呼朋唤友的爱热闹的人，家就不仅仅是用来个人居住来的。一来要满足足够的交际空间和氛围，二来则需要展示主人的眼光品味还有兴趣爱好，能够让来的客人来了就舒服的不想走，如果客人进来的时候还能:哇
一下了。
4.跟风热闹拼凑型：比如亲戚朋友都找的谁谁公司装修，近流行某某风格那我也做成某样。尤其一些年纪大的人，喜欢装修时候楼上楼下都跑跑看看。那家做的电视墙挺好，这家的吊顶不错，我一个人把其他家所有的优势都拷贝过来。。。。
设计本：《汤姆叔叔的小屋》是一个大型复式空间的设计，不妨和我们分享一下，这个作品背后的设计思路?
周丹：业主方是当地一个纺织企业的负责人，事业成功，家庭和睦。那么我就可以幻想成美国电影那种男主角的概念。你看美国人电影或者是情景剧就知道美国人对家庭是格外重视的，这点很像中国。美式风格这些年比较流行，因其温馨又带有一定文化品味，相对于纯欧式，又没有那么复杂压抑，风格相对轻松，所以迅速受到大众的欢迎。一旦决定了家的风格和氛围，也就决定了某种生活方式。其实生活方式有时候并不取决与房子的大小，或者有没有钱。
那么开始设计的时候，其实脑子里要像过电影一样，女主人从什么位置进入厨房，打开冰箱拿出材料做饭，然后走到餐厅放到餐桌上。从孩子的视野，从一楼跑到二楼，然后到自己的房间，趴在地上玩耍。男主人从进到自己房间到更衣室脱下衣物，在洗脸盆前冲把脸，然后放了热水躺在浴缸里。我会先尝试在脑子里建立一个三维的视野，然后在平面布局的基础上，先幻想出一些生活场景，在想象中先走一遍位;然后在纸上进行些局部的手绘，手绘的过程也就是方案完善的过程。
设计本：由于别墅面积较大，别墅设计的重点仍是对功能利用与风格的把握。在您作品《汤姆叔叔的小屋》中是如何处理空间的利用问题?
其实现在看到的成品和原始房型出入很大，现在电视墙的位置原来是个楼梯，整个客厅全部挑空的。那么我在沙发的上方即客厅的中后部是补了楼板，当中挑高的面积缩小，只保留了个弧形的区域，楼梯放到了另外一面即现在窗户处。
另外其实厨房的门我改到了从封闭的阳台进入，所以看到现在餐厅是没有门的，不像一般是冲着餐厅开两扇玻璃门。其实大和小永远是相对的，北京的故宫逛起来一个月也走不完，但是皇帝的卧室是否需要几百平呢，并不是。所以居住空间并不是越大越好，恰到好处的空间感则是设计师需要掌握和拿捏的。
设计本：现在的家装设计潮流轻装修、重装饰。根据业主的个性需求如兴趣、喜爱、习惯等诸多元素而定。您认为软装与室内设计是怎样一种关系?能跟我们分享一些软装搭配的技巧?
周丹：如果说一个房子，就像是一个人的话，硬装就像是建立个整个骨骼皮肉和面容，是从无到有的过程，有很大的发挥空间。而软装就像是穿衣打扮，天生丽质可能简单搭配下就可以了。或者是天生条件一般，但是后期很会搭配，用心打扮后也可以加分的。
从颜色来说，一般同一个空间内不超过四种颜色，你看一些豪宅或者是酒店，颜色永远是局部的点缀，更多的是灰色调，咖啡色系，追求的是安静与秩序感，小心的拿捏与控制。当然也不是的，如果是追求五颜六色的狂放风格则另当别论........好的软装设计当然不是一堆品的堆砌，虽然品的堆砌也很能出效果，例如小时代......
设计本：《松江莱斯维拉餐厅》是一个颇有创意的西餐厅设计。挑高的空间，黑白的色调，很有情调，我个人非常喜欢。为什么会有这样的创意?这套作品如何来体现它的商业性和艺术性?
周丹：这个作品是我的一个朋友，在上海松江开了很多年的一家小的西点咖啡的店，主要是服务于附近大学城的大学生的。所以寒暑假那边附近其实很多店都是关门的，等开学了再营业。那么他找到我时候，刚刚盘下了隔壁的店铺准备两间打通扩大后重新装修。
因为在大学城附近，那么定位很重要。目标客户群是什么?是大学生晚上吃完了麻辣烫过来喝杯啤酒看个电视球赛?或者是弄成快餐形式的，好路过时候进来买个比萨或买个蛋糕?或者是卖商务套餐?
事实上，大学生消费花钱多的是女生，而男生花钱多也是为女生对不对?因此在定位上就比较简单了，我的定位就是大学的女学生和大学情侣。浪漫但不奢华，简单但不无趣。事实证明，来的多都是大学的女生或者情侣。而且通过网上的宣传和店的口碑也吸引了附近的居民，可以说成为了当地的约会地标式餐厅。
设计本：您说室内设计主要有两个方法：一是空间法，二是装饰法。而《松江莱斯维拉餐厅》这个作品，主要运用了空间法，能跟我们分析一下什么是空间法?这套作品是如何体现设计的空间法?
周丹：装饰法是指装饰的堆砌：例如吊顶如何、墙面造型如何、再加些墙纸软包等等，靠装饰的手法来取得效果。
而本案所采取的空间法是把装饰部分减到了，而采用的大的空间来取得效果，在这里阳光和光线就是的装饰。本来只有一面墙是玻璃门，我把另一面墙也敲开做了大面积的玻璃门窗，把阳光引进来。引导客户牺牲营业面积，拆除了中庭原有楼板，做成了挑高的大厅。原有的室外通道，被我占用了，做了木头护栏，摆放了室外桌椅。既增加了营业面积，又增加了室内和室外的互动性。阳光，植物，室内室外的连通性构成了基本三元素。而装饰部分选择了廉价而粗犷的原始材料，比如砖墙、工字钢做的栏杆、铁质的玻璃门等。。。。。
设计本：现在室内设计已经进入到环保时代，“低碳减排、绿色设计”是室内设计的主题，你怎样看待环保设计?您认为新的环保装修材料对行业的推进发展有何影响?
周丹：个人认为环保分两部分，其一是减少木材的使用，对大环境而言。其二是室内甲醛的排放，对小环境而言。
我个人近也在做这方面的尝试。比如甲醛多的一般是在衣柜的板材部分，那么我开始尝试不采用传统的板材式衣柜，采用定制性衣柜设计。当你打开移门时，壁橱内部是没有板材的，里面的直接是墙面，墙面贴的是墙纸。而内部全部是用钢结构组成的挂件，包括层板也是用钢板制成的。内部再配合一些宜家的金属配件，不使用一片木板也能满足衣柜的基本功能。我觉得慢慢的打破一些传统的观念，也许未来可以变成一种新的趋势。
设计本：随着中国经济的发展和家庭格局的变化，三代同堂的家庭越来越多，作为设计师，怎样看待这种现象对室内设计的影响?
周丹：其实家装的概念本来就是被慢慢打破的，因为家庭的单位随着时代的发展也是在一直在变。比如说五六十年代，不太有客厅的概念，大家一起公用厨房，甚至公用厕所，几个人家做饭在一起，这是筒子楼的概念。再看美剧《六人行》，几对情侣住在一起;《生活大爆炸》中几个男青年住一起，隔壁是女青年住一起，然后平时一起在客厅里交流吃饭，然后你会发现，家庭的概念原来也是可以被打破的。
室内设计尤其家装这一块，需要了解客户的生活方式和需求，而不仅仅是追求电视背景墙和吊顶的设计。比如三代同堂，有些人是选择住在一起，有些是选择住在隔壁或者同楼的楼上楼下，方便照顾。中国将进入老年化社会，老年人越来越多，那么就提醒我们室内设计师在设计的时候要考虑到这点。例如淋浴房地面要做好防滑;墙面要有扶手;电表箱内的标识字体是否可以大一点;老年人记性不好，常用的东西如遥控器是否有合适的地方随时取拿和归放。。。。设计师应该是生活家，梦想家，帮助客户完成的是对生活方式的需求。(来源：设计本)
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