小编语：初看卓新谛老师的作品的时会觉得作品带些凌厉，以为会是个极严肃的，怀着一颗忐忑之心给老师打电话约采访时间，出乎意料，人是极为和气的，跟我聊她喜欢的设计师，跟我说她欢喜的风格，让我们欢迎本期人物专访的嘉宾新谛室内空间营造社创始人-卓新谛。
问：今年是卓老师做设计的第十六个年头了吧，其实在大学学室内设计的女生不少，但是真的到了建筑工地的，觉得脏乱差，危险系数还大，很多都放弃了，所以家装曾一度是男设计师的天下，您是怎么在这种环境中支撑这么久呢?
答：我能够坚持下来的理由是：热爱，对这份工作的发自内心的喜欢。大家都说以自己的爱好为职业，是种幸运，我有幸成为这个幸运的人;这是份需要综合能力的工作，女性掌控全局的能力相对较弱，所以女性在这行的发展空间相对局促;女性设计师想在这行有所突破，可以走专、精的线路，寻找自己优势，明确自己的定位，一条路一直走下去，不要去看边上男设计师己走得多高多远。
问：设计师到了某种程度之后就会遇到瓶颈，但是我对比了你往期和近期的作品，发现一直都在不断突破啊?
答：瓶颈其实都会有，但是我认为作品是设计者的对生命及生活的感悟;而人生是场修行，修行到越来越高的段位，作品也会随之水涨船高，不断的突破。
问：您喜欢安藤忠雄老师，但他的设计的特点都是自然为主，追求纯粹的空间，这个在您的设计中产生了什么影响吗?
答：安藤忠雄认为：“真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁欲主义的‘道’中”。设计过程中，我也一直是追寻着质朴，避免引导和鼓励过度奢华的生活方式。
问：您是极擅长做中式的，能给我们说一下中式风格的家居设计具有什么设计特点吗?
答：首先我要说我很开心近年来国人对自己的文化、传统(包括建筑)的日趋认同和回归;中式家居空间更注意仪式感,着重利用空间的对称、家具的体量感来塑造空间的氛围，注重人与空间的精神交流。
问：您擅长的新中式，跟你喜欢的后现代风，其实在您的作品中都有体现出来，您觉得这个这两者本身结合会有什么冲突吗?
答：美有共通性，设计师对美的欣赏更应具包容性。借他山之石，装点自家的庭院，能打破沉闷，对撞出意想不到的火花。只要设计师掌控能力足够，混搭不失为好手段。
问：中式所能体现出来的东西好像有很多，比如情怀 复古怀旧，但是您又不是纯粹的中式，您会在中式的设计中去添加一些别的色彩，让人感觉眼前一亮。
答：我们生活在百花齐放的赏美大时代，我热爱中式，是骨子里、血液中带有的，但我又祟尚自由，追求不羁，讨厌被条框框死。
问：我欣赏您的作品的时候，《闲居》是让我尤为记忆深刻的一套作品，作品中，感觉你将混搭进行的淋漓尽致，能跟咱们说一些您当时的创作历程吗?
答：首先，进入一种放松的状态，不为装饰而装饰。我尽力构筑好一个具有共通性的空间，让它成为极具包容性的舞台，让各种元素尽情发挥;在环保的考良下，非必要的造型类都被舍弃，怎么在做得少东西的情况下，做出精彩。我提炼了几处视觉中心点，着重设计;电视墙做为客厅、餐厅、厨房的视觉中心点，就是一堵弧形墙，与别的新砌墙体一样用红砖砌制，只是砂浆粉刷层免了，上了与新中式相匹配的灰色水泥漆，加上它弧形的造型，让它成为三个空间的联络，很成功，但并未增加什么额外材料;茶区是原来的阳台改造的，正好边上有一根雨水管要处理，灵机一动，缠上麻绳和仿真玉兰，就变成花树下饮茶的情景。
问：我还注意到这套作品里的一个细节，窗户上的我以为是屏风，没想到竟然会是防盗网，这个创意我是非常喜欢的，当时是怎么考虑到这个细节的呢?
答：这个作品的设计理念是：少而精，非必要的东西都不做，必要的东西尽量让它精彩。
防盗网做为一楼家居的必需品，无法绕开，它终做成现在大家看到的样子，得益于我平日里对中式古建筑构件的研究。这种积累，让我灵光一闪;这种积累，让我能把实用物提炼转换成艺术品。
每个行业存在都有自己存在的价值，那您觉得室内设计的价值是体现在哪?以及在您的作品里所要表达什么样的文化和理念吗?
室内设计的价值不仅仅是美化人居环境，更应该担负一种责任：引导一种更为先进的生活理念，比如环保、比如传统、比如质朴、优雅的审美。(来源：设计本)
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