采访韩老师的过程中，体会深的是他天马行空的想法，在其项目中也可窥见一二，曲廊院的改造中在老四合院中注入现代元素曲面玻璃墙，弧形天井等，让新与旧之间达到了一个很好的平衡。
10年您创建建筑营设计工作室，基于什么原因创立的，初衷又是什么?
自然而然吧，05年留校后和同事合作做了一些项目，初步积累了项目经验。2010年成立建筑营设计工作室，历经5年，工作室基本维持着大约7到10人的规模;工作室成立的初衷是把教学与实践结合起来，因为对于设计这个行业来说，实践就是的老师，建筑营很少做商业推广，项目基本都是来自朋友的引荐，他们发现我们做的东西还不错，于是就推荐更多的人找到我们做设计。
工作室的发展经过了什么历程?
早期的项目基本都是来自于这种“口碑”式的传递。后来一个类型的项目越做越多，就必须去更加深入地了解和思考这个领域的东西，这种实践对我和团队来讲都是促进学习和了解更多知识的动力，比如做一个四合院的住宅会遇到一些特殊的限制，那么在这些限制中怎么做出创意?做一个书画展厅，要怎样考虑空间与展品关系?这些都需要通过实践的过程不停地去研究和总结，慢慢形成自己的认识和判断，我们工作室做的项目都不太大，相比数量我们更在乎质量。
您在《设计本中国行》北京站分享的的几个项目，之前也都没有尝试过，都是头一次实践，你是怎么去把控这个实践，让它达到预期的效果?
我觉得所有的设计都在已有的积累的基础上，然后你要知道你的方向是对的，对它很坚定，当然过程中会有一些问题，这些问题，并不一定是甲方的问题，可能是你考虑不周全的地方，很多东西都是在和业主、施工方在探讨中确定的，要考虑在可控的造价内、经营业态，很多东西还是需要你去了解，你可能不会什么都懂，但是一定要明确你的方向是什么，这样才会有你作为设计师的立场，这个立场不完全和甲方是一致的，但只有在这种相互协调中去做;当然重要的是结果，它除了图纸，还有建造过程等，很多不是图纸能完全实现的，更多的是设计师在现场的调控能力和个人的取舍，所以工地现场远比电脑前重要，它取决于你专业的基础知识以及现场的调控和平衡能力，它也不是完全根据一个固定的业态去订制一个空间，我觉得需要保持一定的距离，这样你的空间才会有这样的灵活性去改变，当然还需要业主和你有相似的立场和信任。
您对哪种类型的项目比较感兴趣呢?
只要是我之前没做过的我都觉得有意思，同样我觉得没有把握的，我就不会做这个项目，我需要客户他愿意接受我的设计形式，每次做出来的方案都会有不一样的想法，所以还要他也愿意尝试，然后有一定的宽容度，他很清楚他需要什么，这样才会出来好的效果。
怎样去让业主接受高造价的设计?
例如Lily Nails
美甲店，家店，我方案完成了，客户也很满意，过了几天，客户给我打电话说，不做了，因为超出了预算，然后我与他充分沟通后，他又松动了，项目又接着做了。后面又做了他几家店，再也不问我造价问题了;我觉得对于甲方，他们自己会权衡，你的设计完成后，能给他带来收益，性价比高的，他们还是愿意去尝试的，Lily
Nails美甲店我已经做了六个了，每个都不一样，每个都有不一样的可能性。
您的风格和一些手法基本上都是比较统一的，您是怎么看待设计师做设计多风格化还是做自己擅长的一个风格?您的风格和情怀是怎么形成的，还有怎么去坚持的?
我觉得做设计和做其他行业是一样的，做设计，你首先要知道你为什么做这个，我觉得你得从设计当中找到自己的乐趣。人和人性格不一样，有的人是多方向突进的，有的人属于一个方向深植的，如设计师一样，有的设计师做的设计完全不一样，有的设计师做的东西一脉相承，但是不管哪一种都是顺应自己的性格做出来的决定。对我来讲，自我的不断学习，像一棵树一样，需要不断分支，但根是一样的，主干是一样的，我觉得只有这样才会不断有新的东西出现，然而你又能保持一个主要的方向，我觉得设计师对这个方向要保持明确的，但这个方向是跟个人的喜好，你的阅历，你对于自己的、对于社会以及历史的看法连接到一起的，只有这样才会出现你的特征。(来源：设计本)
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